Mirko Tommasi Cinema(1967) R: Dino Risi A: Vittorio Gassman, Ann-Margret, Eleanor Parker, Fiorenzo Fiorentini. Quarantenne dirigente d’azienda prende una cotta per una giovane studentessa al punto da pensare di lasciare la famiglia per lei. Succosa commedia sul tradimento, Gassman è inarrestabile.
(1973) R: Dino Risi A: Laura Antonelli, Giancarlo Giannini, Alberto Lionello, Duilio Del Prete. Serie di bozzetti che raccontano le mille sfaccettature del sesso. Merita anche solo per le evoluzioni performative di Giannini e la bestiale propulsione erotica di Laura Antonelli.
(1960) R: Dino Risi A: Vittorio Gassman, Dorian Gray, Anna Maria Ferrero, Mario Carotenuto. Aspirante attore (Gassman) grazie alle sue qualità mimiche diventa un genio della truffa. Commedia squisita che è anche un eccellente seminario sull’arte performativa tenuto da uno fra i più memorandi attori italiani di ogni tempo.
(1971) R: Dino Risi A: Ugo Tognazzi, Vittorio Gassman, Ely Galleani, Yvonne Furneaux. Il magistrato Tognazzi indaga su un omicidio per il quale è sospettato l’industriale Gassman. Caustica analisi della società italiana anni ’70, che passa attraverso la magistrale recitazione in combo di due portenti del nostro cinema.
(1957) R: Dino Risi A: Marisa Allasio, Maurizio Arena, Renato Salvatori. Primo film di una trilogia che include anche POVERE MA BELLE e POVERI MILIONARI, racconta di due sfrontati perdigiorno capitolini di nome Romolo e Salvatore. Dal bell’umorismo romanizzante, è una divertente e folkloristica indagine di costume.
(1963) R: Dino Risi A: Ugo Tognazzi, Vittorio Gassman, Lando Buzzanca. 20 esilaranti episodi mettono causticamente in mostra miti e contraddizioni della nostra società anni Sessanta. La commedia italiana in pillole, con Tognazzi/Gassman che dimostrano di essere una irresistibile coppia di fenomeni.
(1962) R: Dino Risi A: Vittorio Gassman, Catherine Spaak, Jean-Louis Trintignant. Spavaldo playboy incontra un universitario e lo trascina con sé in incredibili avventure. Coinvolgente e ben recitata commedia sociale, trae la sua massima efficacia oltre che dagli istrionismi del protagonista Gassman, anche dall’esibito storicismo e dalla baldanzosa rappresentazione della società italiana del miracolo economico.
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